有光即有影

　　有光的地方就会有阴影，如果你根据图像构思选择了合适的光线并对其进行了有意识地控制，那么你的行为对阴影也产生了影响。在拍摄时，你至少应该尝试着去控制图像中的阴影，因为阴影分布在图像中扮演着和光一样重要的角色。

　　如果你选择将阴影作为主要的图像元素，照片就会获得一种神秘的、令人不解的感觉，因为观赏者必然会充满好奇地对阴影进行破译。对画谜所适用的一点，在此仍然受用：给观赏者解开谜底的机会，然后他就会更加持久地研究照片中的图像元素。设法使观赏者能够通过阴影图像推断出原物体，或者使阴影图像更容易辨认。太抽象的阴影很快就会失效，所以将其作为支撑图像的主要主题并不理想。

　　这同样适用于另一种阴影—位于其中的基底无法辨认，阴影呈现深黑色且没有细节表现—和剪影一样，其效果就像象形文字一样，非常图形化、二维化，也很醒目。观赏者不会长时间地注视这种阴影，除非它们能够在轮廓内提供很多容易辨认的细节。

　　光源越定向、越聚集、越遥远，其形成的投影就越生硬。而光源越大、越分散、距离越近，其形成的投影就越柔和。阴影总是会落在距离主题最近的区域上—与主题之间的距离和主题的形状会影响到阴影的大小：主题距离阴影越近，阴影看起来就越清晰，因为距离会通过环境光使阴影弱化。

　　在定位图像中的阴影时要注意一点，不要让阴影分散观赏者对主题的注意力，也不要将阴影置于名副其实的阴影中。同时，你可以有针对性地通过阴影遮挡产生干扰或者不漂亮的图像区域，比如在人像摄影和人体摄影中通过阴影遮挡照片中的问题区域。

　　由于观赏者的视线会被明亮的图像区域深深吸引，所以阴影可以用来平衡图像中不同元素的分量。阴影可以降低重要区域的主导作用，并使其他区域得以突出。如果照片中的阴影局限在观赏者不是很感兴趣的区域内，这正是我们所熟悉的、正常的，也是现实的情况。相反，如果阴影遮盖了包含重要信息的图像区域，观赏者就会认为其干扰了照片的最终效果，这样的照片会被认为是混乱的。此外，阴影的形状、大小、深度和结构也影响着观赏者对阴影的认知：较小的、较亮的、形状不规则或者断裂的阴影不如较大的、轮廓清晰的、深黑色的或者几何形状的阴影的视觉效果强烈。

　　阴影在照片中的重要性是不同的，这取决于其是断裂的还是轮廓清晰的深黑色区域。后者能够迅速引起观赏者的注意，对图像具有决定性的作用，而其他的图像元素只有在阴影较松散时才会获得视觉上的“机会”。当然这两种情况之间有很多过渡情况。

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