重庆前十的绘画培训班

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自文物、艺术品进入市场以来，收藏客观上已成为一种市场行为，因此也就成为经济学分析的对象。如何以有限的资金作更好的收藏，这样一个具有典型的经济学意义的问题，对于无论具何种动机的收藏者来说，恐怕都是不可回避的。本文拟就收藏领域引入经济学分析的重要性谈一点自己的看法。



一、正视资源有限的现实



不是因为有人贪图盈利才需要经济学，而是因为人类存在着资源有限与需求无限的矛盾才必然会产生经济学。人类在各个领域都受到资源有限的困扰，因此都存在着讲究成本和收益的必要性。收藏领域也是如此。尽管藏家的实力有大有小，但再雄厚的实力，相对于丰富多彩的收藏世界来说，恐怕也是相形见绌的。因此就有必要讲究和遵循收藏市场的特有规律，以求用既定的资金作更好的收藏，或者说，对于既定的收藏目标力求以更小的代价来获得。这种道理不但适用于私人收藏，对于不以盈利为目的的政府有关机构也是绝对重要的。



据《收藏》总第63期披露，50年代初，周总理曾不惜重金，批准购回流失海外的重点文物。那时我国正处于百废待兴的困难时期。一向艰苦朴素的总理竟有如此之“豪举”，一方面反映了他对文物保护的高度重视，另一方面也反映了周总理对于文物特有的增值规律的深刻把握。试想，如果当时不予购回，今天再去收购，其代价又当如何呢?



据《中华读书报》(1998.5.13)报道，为买下中国书店1998年春季拍卖会上的一件反映日军侵华罪行的手稿《镇江沦陷记》，经当地媒体发起，镇江人民踊跃捐款10万，志在必得。不料，该拍品最终竟以11万元被一境外人士买走。人们大为镇江人民惋惜。据知情人士说，该拍品在1996年上海朵云轩拍卖会上标价才6000元，而且组织者事先也通知了镇江的有关部门，可不知何故，镇江方面没有人去。所幸的是这次拍卖会上此稿流标，这本来给了镇江方面一个更便宜地获得此稿的机会，可惜镇江方面再次放弃了。不料两年之后，该稿的价格却也从6000元飙升至11万元。如此结果能不令人顿足叹息吗?



从这类例子中，可以体悟到，正视资源有限的现实和按经济规律从事收藏的重要性。忽视这一点，就可能办事多花冤枉钱，甚至花再多的钱也办不成事。



二、评价社会效益的通俗尺度



也许有人认为，经济学分析只能衡量收藏的经济效益，却不能反映收藏的社会效益。这话有一定的道理，但并不全面。



众所周知，对于不同的物品或活动，由于其内容的不同，人们是无法直接比较其意义大小的。此时一个变通而方便的办法，就是将其统一在价格形态上作比较。因为在市场经济中，多数的物品及部分的活动都具有相应的价格，它间接地反映了社会对于这些物品或活动所具意义的一种承认或肯定。尽管这种评价并不能涵盖对象所具有的全部属性或意义，但一般而言，这毕竟是一种易于被人们所理解和接受的评价方法。事实上，许多崇尚藏德，不主张“言利”的文章也自觉或不自觉地借用了这一工具。



例如，当人们赞叹某藏家积一生心血，历尽艰辛，妥善收藏和保管了重要文物，最后将这批价值若干万元的文物无偿献给时，作者显然是要赞美藏家的高尚品德。但是对于不懂文物的读者来说，单是列举这些文物是不能说明问题的。可是通过列出这批文物的价值金额，就能让外行也明白这位藏家的举动是何等的高尚，何等的不容易。



又比如，当人们严厉抨击愚昧和官僚作风致使价值若干万元的重要文物毁于一旦时，正是由于列出了受损文物的价值金额，才使人们能够较为直观和直接地认识到这些行径的危害之大。



至于各路藏家每每以喜悦的心情述说当初以低价购得的藏品如今已增值X X万元时，更是直接地以价值范畴来形容眼力的重要性了。



可见，即使是不主张言利的人也需要或不妨借助于价值分析来表现收藏及相关活动的意义。这不但不会贬低藏德的重要性，反而会以人人易懂的优点来凸显所要赞颂的行为和所要批评的错误。当然，对于价值分析不能涵盖之处，则应该、也是可以通过其他的说明来解决的。



三、把握收藏市场演变的工具



无论何种动机的藏家都会关心收藏市场的长、短期走势，以帮助作出相关的决策。经验固然是判断的重要根据，但是由于个人偏好以及市场炒作因素的影响，对于涉“市”不深的人来说，就可能因主观失误而“上当受骗”。此时若能借助于经济学分析，就可使判断较为客观和合理。



某日，某报发表了一篇有关近期拍卖行情的文章。大意是：由于周边金融危机的发生，会驱使人们以购买字画等艺术品求得保值，因此预言近期的拍卖行情看好。



这里，容我们作一点粗浅的分析。



一般而言，投资者会将自己既定的资金分别用于不同的投资品种上，由此形成一定的投资组合。为求得投资效益的最优化，投资者会根据各品种收益率的变化而对原有的组合作相应的调整。比如减少收益率降低的品种，增加收益率提高的品种，等等。这样，在投资组合的各品种之间就有了一定的替代性。如果艺术品属于一种可与金融、实业投资相提并论的投资品种，那么，由于金融危机降低了金融投资的收益率，是可能促使



人们去减持金融投资而增加艺术品投资的。由上述推论，艺术品拍卖行情看好倒也顺理成章。但是问题在于通常所说的艺术品投资究竟是属于金融、实业那种纯粹的投资品种，还是仅仅属于以消费(即观赏)为主、保值为辅的消费品种呢?根据多数收藏者的情况，当属后者。不仅如此，艺术品还是属于消费品中那种收入弹性很大的品种。原来，消费品可根据它对人们生活的必需程度而分为两类：一类是必需品，如粮食等，它的消费量主要是根据生理的需要，而非收入的多少来决定的，因此它不会因为收入的增减而明显的增减。经济学上称之为很少收入弹性；另一类是非必需品或称奢侈品，它的消费量明显受到收入增减的影响，经济学上称之为收入弹性很大。艺术品、古玩等即收入弹性很大的消费品。当收藏者手头较为宽绰时就会多买些藏品，而当手头紧张时则会少买或不买。这就不难推断，金融危机由于削弱了原有藏家的实力，只会大大限制他们的购藏欲望，而不可能去鼓励他们增购艺术品。因此，艺术品市场与金融市场是一种一损俱损的关系，而不是此消彼长的替代关系；亚洲出现金融危机后，原被日本、新加坡买去的中国字画部分地以低价流回大陆也证明了这一点。据此也许可以预言：拍卖市场就总体而言，只会降温，而不会火爆。当然，需要说明的是，这个判断是以原国内拍卖的主战场主要由境外买家唱主角这一事实为前提的，至于那些以国内一般居民为主体的拍卖市场则又当别论。



借助于经济学分析，把握市场演变的态势，不仅对于理智的收藏者是重要的，而且对于拍卖行之类的机构也很重要。因为准确的判断可促使未雨绸缪。



四、如何提高收益率



毋庸讳言，不少收藏者都不同程度地怀有以收藏来保值和增值的动机。长期持有、高抛低吸、以藏养藏，都是这种动机的反映。只要不违法，这种带有投资性质的收藏行为亦无可指摘。从某种意义上讲，它甚至会成为活跃收藏市场，让深埋的藏品崭露头角，并流入真正藏家之手的催化剂。对于这部分收藏者来说，经济学分析的重要性更是不言而喻的了。



为什么有些人的藏品短短几年内就会明显升值，有些人的却只能保值甚至亏损呢?除了购进假货或上节中所分析的购入时机不恰当之外，收藏品种的选择也是一个不容忽视的因素。



藏品的价格通常不能按其内含的一般人类劳动来解释。从理论与实践结合的角度看，藏品的价格主要地取决于它给人们带来的效用大小及稀缺的程度。



藏品的效用是什么？换言之，人们为什么需要藏品？因为它是人们所需信息的载体。一般而言，某种藏品所含的这种信息量越多、越大，就越受人们的欢迎。此外，如果这种藏品的供给弹性(即市场供给量的变化对于价格变动的反应程度)越小，其价格受市场拉抬的幅度也越大。因此若想有较好的收益率，除了考虑自己的爱好及条件外，还应考虑这几个因素：第一，它是否含有丰富的人们所需要的信息?如果是，那就可能产生较大的需求，反之则否。第二，这种藏品所载有的为人们所需要的信息，是否属于现在未被重视、而不久的将来会引起重视的性质?如果是，则意味着现在收进的成本低，未来增值的空间大。第三，这种藏品的需求热一旦形成，它的市场供应量是否会迅速增加?如果是，其盈利的上升空间就很小，反之则很大。



尽管就多数收藏者来说，收藏并不能象金融投资那样具有快速升值的效果。但是对于一个有眼力同时又能准确地把握上述供求关系演变的收藏者来说，接近、甚至远远超过金融投资的平均收益率，也完全是有可能的。



鉴于本文的主旨在于引起收藏界对于经济学的重视，限于篇幅，这里只能作泛泛之谈。不当之处，敬请各位藏家、行家予以指正。