软建筑（一）
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Abstract: A leading Dutch theorist and architect, Lars Spuybroek (principal of NOX) pushes architecture in incredibly improbable, winding, curving, globular directions. Influenced by neurology and philosophy, and ever-more intricate computer modeling, he researches whether building movement can more comfortably reflect body movement. In his design the operative idea is no longer that form follows function, etc; it's a unified system, from system to flexibility to rigidity to morphology. His projects thus lead to "soft" architectural biomorphs. The aim of this paper is to help us reconsider the existed concepts in the architecture, and to benefit to us understand digital architecture.
Key Words: design as research, digital design, design procedure, soft architecture
在所有这些情形中，一组组单个的动因在寻求相互适应与自我延续中或这样、或那样地超越了自己，从而获得了生命、思想、目的这些作为单个的动因永远不可能具有的集成的特征。
——《复杂》
一般来说，当代建筑学对曲线型不规则建筑的研究有两种不同的发展倾向：第一种是对相对静止的曲线型不规则建筑形态的研究，一种静态物质的混乱状态研究，照字面意思即一种对物质空间的物理现象模式研究，比如盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。第二种关注的是一种建筑处理过程中的流动性和平滑性，以至于可以通过不同系统的流动或循环以及内部空间的安排来间接体验到形态的柔性，比如格雷格·林(Greg Lynn)的胚芽住宅设计研究以及其他作品。
比较而言，第一种倾向也许会把精力完全放在对最终形态的研究上，醉心于某种艺术形态的创想(这必须依靠某种艺术天赋或与生俱来的艺术敏锐性)，或许同时也要忽视或有意扭曲建筑设计过程。第二种倾向中的建筑也许会以非常中性和普遍化的状态来实现，也就是说，也许会走到现代主义关注抽象空间而不关注身体或人自身感受的老路上。[1]
在这样的一种思考下，荷兰建筑师拉斯·斯普布洛伊克(Lars Spuybreok)希望提出一种不同于两者的模式，一种“建筑软化”的模式。[2] 这种模式也许会避开这两种倾向：由于斯普布洛伊克认为建筑是易变的同时又会对其中的使用者作出相应反应，因而，建筑完全可以被解读为“形态(身体)+程序(日常生活)”[3](form[body]+program[routine])，而这正是“软建筑”的定义。按彼得·塞纳(Peter Zellner)说法[4]，“软建筑”将把建筑的弹性与身体的弹性连为一体。斯普布洛伊克认为：
……(上述)两个倾向在当代文化中一直在不断加强，但是，肯定存在(其他)可能性。工具主义者(技术决定论)认为技术在调和身体与其环境之间的矛盾，并必将影响或改变身体及其周围世界。实际上，有两种途径来反对这种技术决定论说法。第一种：建筑目标和技术目标的完全融合。第二种：身体与技术的完全融合。在第一种途径中，建筑特征消失了(这并不是坏事)。在第二种途径中，身体的灵魂已经毫不费力的逐渐向生物工程技术转变(这也不是坏事)。在这两种途径中，技术希望实现人体的镇定，调节人体并保持人体平静，以便为人体提供一种经过协调的气氛，比如在提高了几层楼高度的时候仍保持人体的静止，以尽可能温和的方式促进人体入睡。但是，也许很可能会出现相反的情形：比如技术向推进人体加速的方向发展，而不是保持人体镇定;或者建筑完全被技术吞没，以至于建筑完全可以减缓或者增强人体的节律。[5]
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从这段话我们会发现，不管出现什么情形，斯普布洛伊克都希望把身体、建筑和技术融合起来产生一种混凝土式的血与肉，也就是说创造一种这三者之间的新型的积极互动关系。简而言之，软建筑是一种人、建筑和技术会在其中产生交互作用的建筑。在所谓的“软建筑”中，身体不会被迫与技术同步，建筑也不会完全替代身体的所有行为。比如在一般的建筑中，当设置不同的门时，比如推拉门、平开门或旋转门，人的身体会被迫随着门技术的不同而作出不同的反应。但是，在软建筑中，我们的身体会对周围环境作出相应的积极反应或者互动，而不会因为技术而产生惰性。斯普布洛伊克写道：
现在，我们仅仅知道这三者之间以比较平衡的关系共存。但是实际上，在这种共存关系中，技术似乎抑制不住地试图力争取代人类身体的所有行为(比如计算机对各种人类感觉的模拟)……但是，如果当我们生活中的各种装置替代身体运行发展到身体行为完全瘫痪的程度时，身体反而会利用自身的运动神经系统和韧性，尽力恢复每一种行为的运作，以便外部影响降至最低。[6]
所以，我们完全可以借助数字技术来设想另一种建筑——这种建筑将拥有改变身体运行周期和循环周期的能力。这种建筑不是想获得一种舒适的效果，也就是说不会让身体变得越来越懒，而会增强人类身体的塑性和韧性，以便把身体与一种先进的技术环境整合为一体。这样，建筑就与身体的可动性、速度和运动产生直接关系，并进而促进身体灵活性的不断发展。这便是“软建筑”及其设想的来源。从某种程度上说，这种“软建筑”策略会与“让建筑动起来”的策略产生局部的交叉，但是相比之下，“软建筑”更多的会考虑到建筑与人类身体之间的互动，而“让建筑动起来”则更为强调建筑本身的物理运动。
斯普布洛伊克在这方面提供了研究形设计实践的极佳示范，他试图将建筑与其他媒体、各种同步装置、视频影像、文字、房屋甚至杂志相互杂交来实现这种效果。他综合了生物学、(脑)神经学、考古学、绘画、电影软件特效和数字基因工程方面的启示和发现而创造出各种弯曲的建筑形态，并让这些形态处于某种生物体与数字技术之间的过渡区域之中。斯普布洛伊克认为：“我们正在体验一种语言世界、性别世界以及肉体世界的极端液态化……(我们已经进入)一种状态，一种所有事物都变得媒介化的状态，一种所有物体和空间都与他们在媒体中的表象相互融合的状态，一种所有形态都与信息相互混合的状态。”[7]
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