我们通过D&B的手法，改变画面明暗分布，直接就可以改变人物的面部外观。

　　这就是D&B的一个重要应用：重塑结构。

　　因此，借助D&B，我们可以通过光影关系，让我们的脸变小，也可以让我们的鼻梁更挺。

　　D&B的另一个重要应用就是磨皮了，其本质也是通过改变光影关系：人物面部中的斑点等瑕疵一般是以较暗像素的形式存在着，我们通过减淡(增加光)就可以增加它的亮度，从而与周围的皮肤亮度达到一致，实现磨皮的同时又不破坏肌肤的纹理。

　　因此，D&B可以修饰我们的皮肤，让我们貌白。

　　我前面说了，D&B是一种思想，那这个思想需要通过哪些路径去实现呢?

　　有很多路径，例如直接使用加深/减淡工具，例如做一个选区然后用曲线，例如用中性灰，例如用双曲线等等。

　　那为什么人们经常听说中性灰，双曲线，甚至有人直接把D&B等同于中性灰、双曲线呢?

　　这是因为这两种手法有着独到的优势。

　　以加深/减淡工具为例：

　　我们知道，减淡/加深工具是无法叠加的。

　　但我们的中性灰是基于图层，所以说其属性是可叠加的，我们再复制一层不就可以了吗?

　　同时，减淡/加深工具的影响区域你只能通过原图对比查看，不准确，且无法即时预览，而中性灰则解决了这个问题。

　　这就是中性灰方法的优势：可叠加性和可视性。

　　什么意思?

　　我给大家看一个图层：

　　这是刚才我们那幅图的中性灰图层。

　　你可以从图层直接看到你对图像的哪些部分进行了处理。

　　这是减淡/加深工具无法实现的。

　　同时，如果你觉得效果不够强烈，可以直接复制这个图层，相当于效果加强，这也是减淡/加深工具无法实现的。

　　说了这么多，什么叫中性灰呢?

　　简单理解：

　　中性灰的原理是什么呢?它是运用了PS里面一个特殊的混合模式：柔光。

　　你可以这样简单理解柔光混合模式：当一个图层的混合模式为柔光模式时，如果A位置的像素亮度高于50%灰(中性灰)，那么这个图层下面图层A位置的像素会变亮。

　　同理，如果A位置的像素亮度低于50%灰(中性灰)，那么这个图层下面图层A位置的像素会变暗。

　　如此一来，我们新建一个填充50%灰的新图层，把混合模式改为柔光，这时候画面不会发生变化，但是我们一旦使用画笔工具进行涂抹，那么这个图层的亮度必然高于或低于50%灰，这时候反映到下面的图层不就发生相应的变亮、变暗的变化了吗?

　　这就是中性灰的原理。

　　相信你这时候对中性灰有一个全面的了解了。

　　再谈双曲线。

　　双曲线又是D&B的一个应用。

　　双曲线最基本的结构是这样的：

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