声画组合方式：

声画同步（统一、同一）

自声音进入电影后，电影即由纯粹的视觉艺术变为视听结合的艺术。电影画面不再只是动作的影像，还配有声音。这两种电影元素交互作用，彼此配合，构成声画结合的不同蒙太奇形式。声画同步是其中最原始、最常见的一种。在剪辑时，要求影片的声音与画面在内容上严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与所发声音保持同步进行的自然的关系，使画面中视像的发声动作与它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致，反之为声画不同步。

声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形像的感染力。

声音串位

声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步，在时间配合上可以同时也可以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为了表现某种主观情绪，或制造特殊气氛，便让声音先于画面或后于画面出现，形成声画对位上的时间差，这便叫声音串位，它又分串前串后。

声音串前

声音先于画面出现这叫串前，在《爱国者》中有多次声音串前的镜头，每次表现战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起，然后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种色声音串前，就表现出了战争的一触即发性和连绵不断性，营造出炮火连天的战争氛围。

声音串后

指画面声音已经隐去，但音响还不绝于耳，这种情况较多的表现人物的心理状态，如一场浩劫过后，人们由于恐惧惊吓而形成了心理失衡，精神异常，耳边老是出现浩劫时的声音，说明人物还没有从恶梦中挣脱出来。如《大决战淮海战役》中有这样一个串位，一场激战过后，我军有重大伤亡，烈士们静静的躺在一间大屋子里，老大娘在给他们净身，大嫂们在撕扯白布包裹遗体，随后一排排裹上白布的烈士被慢慢的推出画外，然而撕布声却依然存在，且音量越来越大，充斥整个银幕，此时撕布声震动着每位观众的心，因为大家都明白，每撕一块白布就意味着多了一位烈士，虽然烈士的画面已经隐去，但随着扯布声，该画面在观众脑海中却在继续扩大，这组声音串后的镜头，在审美效果上优于声画同步，原因就在于画面隐去后，银幕上就有短暂的空白，让声音充分发挥作用，观众在听其声音时也就有时间去感受思索了。

声画对位

电影中声音和画面形象各自*又相互作用的结构形式。声音和画面形象分别表达不同的内容，各自*发展，即在形式上不同步、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式，称为声画对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形象各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美感受。

声画对位又分两种情况，对立和并列。

通常画面写景，解说言情。如《天驹》的片段：

　　画面:

　　摇曳的驼铃

　　长长的驼队

　　默默的黄牛

　　涌动的湖水（叠印）沙海波痕

鲜嫩的水草（叠印）游弋的鱼群 波涛万顷的大海

　　解说:

　　恰此时，我忘不了：雅号沙漠之舟，古道驼铃悠悠。骆驼啊，你含辛茹苦，展现了生命的韧性，谱写了苦难的篇章。其实，你的品德，同样也表现在天驹的身上。

　　恰此时，我忘不了：黄牛一生劳作，默默恭俭温良。青草是唯一索取，也不盼身后留芳。默默而生、默默而死的化身啊，人们都会记得，你是和天驹一样，生活在茫茫世上。

　　坦荡的大自然啊，质朴的大自然，你涵盖了广袤的大地，你容纳着漫长的时间，你沐浴过无数阴晴雨雪，你经历过遥远的沧海桑田——

粗犷的大自然啊，细腻的大自然，你造化出万千端绪，你飘忽着美妙疑团，你孕育了多少彩色的生命，你迎送过无数季节的乔迁。只有你的胸怀才这样恢弘，容得下：“纵横寰宇八万里，洪荒上下五千年。”

声画对立

指就是声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属或补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪，暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质，有时可以成为隐喻蒙太奇。如《幸福时光》中吴颖回到家中看到鸠占鹊巢，心情悲凉失望，此时的声音却是口哨声、鼓掌声、欢呼声，声音传达出的热烈和兴高采烈与主人公心境构成了极大的反差，声画对位更加反衬出人物内心的失望与愤懑、焦急与慌张。

声画并行 并行即平肩而行，声音和画面内容既不一致也不相辅相成，也不是相对立，而是像两条平行线，各自朝各自方向延伸，二者之间若即若离，表面游离，实质上是貌离而神合，通过声画并行可以增加容量，调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义，有时可生发新意。如《黄土地》翠巧一边纺线，一边唱歌，歌声和画面内容是平行发展，二者并没有必然的意义联系，但通过这种声画组合形式，我们一方面了解到翠巧的心灵手巧和勤劳能干，另一方面又了解到她的不幸婚姻，这样就增加了画面的容量。

声画对立和声画并行都是特殊的声画关系，在影片中只能偶尔为之，这种组合如果运用得好，可以更多的表述内容，生发出更多的审美联想。

声画分立

画面中的声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和形象摆脱了互相间的制约，而具备了相对的*性。它们通过分离的形式，在新的基础上求得和谐和统一。声画分立的运用使电影突破了舞台剧的限制，为电影艺术再现生活开拓了更加广阔的天地。声画分立的形式，可以有效地发挥声音主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以以同一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首尾的蒙太奇段落。声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形象的从属地位解放出来，成为*的艺术元素。声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形象的内在联系，使之更加富于感染力，从而丰富了电影的表现手段。

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