(二)形式的尺度重构
湖北建筑工程培训学校，在建筑学中，尺度感这一特性能使建筑物呈现出恰当的预期的某种尺寸，这是一个独特的似乎是建筑物本能上可要求的特性。特别是建筑内部空间为人所用，许多尺寸都是依据人体尺寸而定，因而尺度与实际尺寸是有一定区别的，几何形态本身并没有尺度，而与人的感觉相连才产生尺度感。对于形式的尺度重构同样是与人平常的印象相联系，不存在绝对的尺度标准。重构时形式的尺度发生的或大或小的变化也是相对的。尺度的变化往往给人以错觉和陌生感，而古典形式美的原则将尺度印象分类为自然尺度、超人尺度和亲切尺度，总的应用原则是获得建筑或室内空间恰当的感觉。
(三)形式的变异重构
这主要是指形式实体形状的异化。如简化、扭曲、叠合、断裂、穿插、抽象等。这种改变原有形式抽象构成的影响，在建筑界特别是被后现代主义所推崇。这种方法简单易行，有立竿见影的效果，在现代室内环境设计中，形式变异重构的运用是多方面的，特别是简化、抽象的方法所用最多。
(四)形式的材质重构
在室内空间各种构成要素中，质感与色彩构成具体材料的表情。对材料的恰当使用是创新的一种途径，室内新材料层出不穷。比如北京的首都博物馆，大厅一侧有一个青铜质地的椭圆形展馆，饰面全部为青铜制成，斜出墙面，寓意文物破土而出。传统青铜工艺的制作都是局限在器物造型方面，与建筑的结合在我国都是首次尝试，它厚重的质感以及单纯的设计形式给人们强烈的感受。选用青铜也是一种暗示和隐喻，中国的青铜文化是我们的骄傲。
2.成为冲突，点亮空间
(一)挪用并列
这是装置艺术家运用得最多的方式。它将现有的物质在不加形态改变的情况下，并列(两个或多个)放置在作品的展示语境中(包括平面、立体空间以及时间过程)，意在产生对比下的揭示或讽刺。而在室内设计中常常也用这种手法进行装饰。如在现代建筑室内环境中放置一两件古典家具，此时这件家具就脱离了它原来的语境，被强行挪用到另一个陌生的场所，它原来的意义发生了改变，成了被人审视的对象。
(二)篡改置换
此方式指通过剪贴、变体、涂抹、组合等手段对选用的形式资源在外形、材料上进行改变和调换，使新形式既保留原资源的某些特征(基本状态、构图等)又与原资源保持相当的变异性。与挪用方式相比，它注重改变原貌产生的快感，是以轻松便捷的方式进行具有“反正统”革命的途径。这种手法在我国古代的室内装饰中就有运用，如将自然的植物经过人为的培植修剪而改变常态的植物盆景。在现代的室内设计中，这种手法类似于LOFT空间的改造，如北京“798厂”，既保留了原建筑具有典型特征的室内构件，湖北建筑工程培训学校，又对原室内空间功能进行了重新的改造、置换，给人一种新奇的体验，是对传统光滑干净，四壁规整的居室空间、办公空间的挑衅。
旧材料的二次应用加强空间的互动
在旧建筑改造过程中，设计师经常把被废弃的旧建筑材料经过处理重新运用到改造的设计中。这样不但减少建筑垃圾的产生，更加重要的是旧材料的应用加强了改造前后空间的互动与联系，避免了改造后生硬的空间效果。通过改造使现存的建筑很好地适应新的需求，但又不湮灭其原有建筑的历史及考古价值。
设计师将老建筑中的旧梁架残留部分保存下来与新材料重新组合成完整的顶棚框架，使得新建筑带上了旧建筑的痕迹，求得戏剧性的审美对比，加强空间新旧、过去与现在的互动。
(三)转化再造
指将传统资源熟练掌握并转化融入新的创作之中，在新作品中不再出现照搬或修改原材料的情况下，而是真正在形式语言的角度创新，并且把这些资源作为一种形式表现方式(而不仅是形式素材)，形成个人风格。这种方式如贝聿铭的作品中对几何形的运用，如北京香山饭店中圆形、菱形的巧妙运用，再如安藤忠雄建筑中对清水混凝土的娴熟运用，都表达了设计师对自然的思考。
通过这些手法，我们能够呈现一些与众不同的陈设和装置的效果。但对设计人员来说，运用装置艺术的室内设计仅仅是合理的、优美的当然不够，还应在更高层次上反映社会的变化和追求;同时还要努力让其成为能够挑战已被风格化、程式化的传统室内设计之外的一支另类及新生力量。
三、研究装置艺术运用在室内设计的意义和发展前景
随着人们生活水平的提高、收入的提高，我们发现物质生活的丰裕、先进科技带来了便捷、优质的生活，但却不能滋养我们的心灵，生活在现代化世界反而加强了人的脆弱和孤独。通过室内设计可以使人的情感得到放松，它必须做到：人性化设计、个性化服务。
湖北建筑工程培训学校，我们今天的室内设计不应再局限在传统的审美取向内，要更多的通过作品去表达对人、对自然、对社会、对历史、对政治等的观念与思考，在不断的质疑与批判中走出一条新的道路。对于室内设计来说,设计者要能预见公众审美观念和审美爱好的发展方向,重视独创性、前瞻性。我希望通过这个课题的研究能够给希望为室内设计加入新元素的朋友们一点启发，帮助他们更快更准的把握住自己的喜好，适当的将装置艺术融入可以为室内设计增加光彩。
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