平面设计字体的规则与艺术

   今天，我们已经有了很多字体归类体系，但是大多数体系至少有一部分都是依据中世纪法国字体排印历史学家马克西米利安·维科斯(Maximilian Vox)的研究成果。郑州平面设计培训学院重点讲解维科斯提出的九大类别中的六类，这些归类的依据是它们的视觉特征(笔画对比度、衬线形状、轴线)，以及它们在历史上发展演变的时代。

　　例如，Venetian、Garalde、Transitional字体指的是15世纪、16世纪、17世纪设计的字体。乍看起来，这些字体的区别相对细微，一些字体排印师用术语“古罗马体”指代这些字体风格。然而事实上，将这三者分开归类确实非常重要的，其原因在于每一类分别代表了字体排印运动(指字母从书写风格形态向绘制和设计建构形态的演化)中的一个具体过程。

　　按照这样一个集合归类，或许Venetian和Garalde字体设计之间的差别是最细微的。Venetian字体与笔书写风格的关系是最明显的：严格的倾斜轴线、低对比度、字母形态成分(衬线、弧线等)表现出生硬地模仿宽扁笔书写风格的效果。Garalde字体则弱化了这些书写风格特征，而更多表现出新美学影响，即风格注意和巴洛克运动。Garalde字体的形状平滑，具有中高等对比度，宽度可变(大写字母分为宽和窄的老式比例)。

　　Transitional字体得名于其在字体设计发展的时间点，介于Garalde和Didone类别之间。Transitional字体受到理性主义哲学和新古典主义的影响。这些运动在字体设计方面的变现是有轴线垂直(或者几乎垂直)、结构成体系和笔画对比度高。

　　Didone字体与Transitional字体是部分重叠的。(Didone一次即由该类别中的两大主要字体Bodoni和Didot融合而成。)虽然Didone字体是受到已经存在的Transitional字体模型(尤其是Baskerville字体)的启发设计出的，但是这两类字体风格在18世纪和19世纪都非常流行。然而，有别于侧重分析的Transitional字体时期，Didone字体反映了浪漫主义理想。Didone风格夸大了早期Transitional字体的重要特征：使用垂直轴线绘制字母、宽度统一(现代字体比例)和对比度极大。