但是，如果摄像机一味地固守在轴线的一侧，势必导致场景的另一侧空间处于闲置状态，进而导致镜头的视点减少，画面在空间结构和构图形式上难免会因缺少丰富的变化而流于单调。所以，有时候需要让摄像机突破轴线的封锁，摆脱轴线规则的制约，以多变的视点全方位地表现场景的时空信息，向观众呈现出更加丰富多彩的造型形象。

　　很多影视制作就是这么做的---向规则挑战，直接将两个互为越轴的镜头组接在一起。虽然这样做一般不会产生太大的问题，但毕竟或多或少地给观众对场景空间和情节叙事的理解带来一定的视觉障碍。所以更多的影视制作摄制人员还是倾向于剪辑的流畅性，尽量避免将两个互为越轴的镜头组接在一起，甚至在拍摄时坚定地恪守在轴线一侧拍摄的180度规则，从根源上彻底杜绝了出现越轴组接的可能性。

　　但是，这样做虽然有利于剪辑上的流畅，却使镜头的视点和表现空间减少了，使影片或多或少地流于单调、呆板。那么如何既解决了越轴组接的问题，同时又使画面更加丰富多变，在艺术表现上成为观众喜闻乐见的好作品呢?答案是在两个互为越轴的镜头之间添加一个插入镜头，使镜头的过渡变得相对平滑、流畅。中性镜头、空镜头、主观镜头、特写镜头及其他主体的镜头等都可以作为插入镜头。

　　垂直于屏幕的运动方向或视线的方向，叫做中性方向，从拍摄对象的正面或背面拍摄的镜头叫中性镜头，没有方向性。比如当一个人沿镜头轴线的方向运动时，其迎面镜头和远去的背景跟尾镜头，都是没有方向性的中性镜头。中性镜头又称万用镜头，理论上可以和任何角色的镜头相组接。

　　不是多有的场面都存在轴线问题，绝大多数电视画面都不必考虑轴线规则的。

　　轴线规则只适用于在同一个场景中，主体形象饱满且存在轴线问题的镜头中。另外，越轴现象是由镜头组接造成的，在剪辑之前，任何一个独立的镜头本身都不存在轴线问题。

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